テート・モダン

ロブスター電話

サルバドール・ダリ — 1938年

**受話器の代わりに、ロブスターが載っています。それだけです。** そして、それだけのことが20世紀美術の教科書に載っています。 **まず、じっくり形を見てください。** 台座は1930年代の**回転ダイヤル式電話**。ごく普通の実用品です。その上に、白い石膏で作られたロブスターが、腹を上にして置かれている。**ロブスターの尾が、ちょうど受話器を握る位置に来ています。** **そして、気づいてください。** 尾の部分は、生物学的には**排泄器官**がある側です。ダリはこれを、**電話をかける人の口元に来るように**配置しました。悪趣味な冗談ですが、意図的なものです。 **なぜこれが芸術なのか。** シュルレアリスムの中心的な発想に、「**まったく無関係な二つのものを、あり得ない場所で出会わせる**」という手法があります。詩人ロートレアモンの「解剖台の上のミシンと蝙蝠傘の偶然の出会い」という一節が合言葉のように引用されました。**理性が作った分類の枠を、強引に壊してみせる**——そこに、無意識や夢のような感覚が立ち上がる、という考え方です。 **ダリにとって、この二つは無関係ではありませんでした。** **電話**は、ダリにとって不吉な物でした。1938年、この作品が作られた年、ヨーロッパは戦争へ向かっていました。イギリス首相チェンバレンとヒトラーの交渉は**電話**を通じて世界に伝えられ、当時の新聞は電話にかじりつく政治家たちを繰り返し報じていた。**電話は**「悪い報せが来る装置」だったのです。 **ロブスター**は、ダリの偏愛の対象でした。彼は繰り返しロブスターを描き、食べ物と性、快楽と痛み、柔らかい中身と硬い殻という対比に取り憑かれていました。 **つまりこの作品は、「不安の装置」と「欲望の生き物」を接続したものです。** 受話器を取れば、耳と口に生々しい甲殻類が当たる。**電話をかけるという日常の行為が、ぬるりとした不快さに変わる。** **この作品には複数のバージョンがあり、** イギリスの詩人**エドワード・ジェームズ**の注文で作られました。彼はダリの最大の支援者で、自宅にこの電話を実際に設置していたと伝えられます。**冗談として作られ、本当に使われた。** そこまで含めて作品です。 テート・モダンでは Materials and Objects の展示室にあります。近づいて、その白さと質感を確かめてみてください。

マリリン・ディプティック

アンディ・ウォーホル — 1962年

**必ず、左右を見比べてください。** この作品の意味は、その差の中にしかありません。 **左半分。** マリリン・モンローの顔が、25回、鮮やかな色で並んでいます。金髪、青い瞼、真っ赤な唇。派手で、明るく、量産品のように整っている。 **右半分。** 同じ顔が、同じ回数、**黒一色**で並んでいます。そして——**インクがかすれています。** 右へ行くほど版が薄くなり、輪郭が滲み、顔が溶けかけ、最後はほとんど何も見えなくなる。 **左は生きている彼女、右は消えていく彼女です。** **制作の時期を知ってください。** 1962年8月5日、マリリン・モンローが36歳で死亡しました。ウォーホルがこの作品に取りかかったのは、**その数週間後**です。彼が使った写真は、1953年の映画『ナイアガラ』の**宣伝用スチール**——つまり、本人ではなく、**スタジオが作った商品としての顔**でした。 **技法を見てください。シルクスクリーンです。** 写真製版した版を通してインクを押し出す、**印刷の技術**です。ウォーホルはこれを絵画に持ち込みました。手描きの筆跡は消え、**同じ顔を機械的に何度でも複製できる。** **これは何を意味するか。** それまで肖像画とは、その人物の唯一無二性を捉えるものでした。ウォーホルは逆をやった。**マリリン・モンローという存在自体が、すでに大量に複製された画像だった**——雑誌、映画、ポスター、新聞。彼女を描くのに一回しか刷らないのは、むしろ嘘だということです。 **ただし、完全な機械ではありません。** 左半分の色は**手で塗られています。** 顔の輪郭とわずかにずれた金髪、はみ出した口紅の赤。**この「ずれ」が全部残されている。** ウォーホルは修正しませんでした。工業製品のふりをしながら、手の痕跡を消していない。 **そして構成。** 「ディプティック（二連画）」という形式は、もともと**キリスト教の祭壇画**の形式です。左右一対の板に聖人を描き、開いて拝む。ウォーホルはその形式を、映画スターに与えました。**現代の聖像**として。 **なお、この2枚はもともと別々の作品として作られ、** 後に対にして展示されるようになりました。ウォーホル自身がその並びを認めています。 **そして、この作品は最近きれいになりました。** 2020年代にテートの保存修復チームが、**約60年分の埃と汚れ**を除去しました。今見えている色は、ウォーホルと当時のコレクターが見ていた状態にかなり近いものです。